不逗大家笑的大鹏，用《吉祥如意》弄哭了观众
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1905电影网专稿“我其实要和大家道个歉，很多人买了票，但结果只看了个48分钟的短片，我有问过组委会能不能放两遍，但并没有被同意。”
《吉祥》在2019年北京国际电影节放映之后，大鹏谦虚地和观众聊着。
时隔一年，大鹏将这部48分钟的短片“变”成了75分钟的长片《吉祥如意》。其中，北影节的那场放映也成为了正片内容。
《吉祥如意》在上海国际电影节进行了首轮放映之后，口碑不再像他过去长片那样饱受争议，反而是清一色的好评。
而回归影片内容本身，新作没有再同他过去的作品那样制造笑声，反而是把观众拉入“泪窝之中”。
影片分为两个部分，一部分是《吉祥》，一部分是《如意》。
当然，影片并不是单纯对他此前获奖无数的短片《吉祥》进行扩充，相反是对《吉祥》进行一种自我解读。
不管你有没有看过这部电影，听完这个解释，就能知道这会是一部非常实验性的电影作品。
但这一次实验的过程，对于大鹏而言，并不愉悦。相反，整个过程是他自己内心的自我撕扯。
吉祥，是大鹏三舅——也就是海报上的那位男子的名字；吉祥如意，是他12年前带回家的春联。
时至完稿，我们都还没机会看到影片的全片。但从网上的评论来看，事实上，大鹏早就在《吉祥》北影节的映后交流以及当时和我们的采访中，已经把《吉祥如意》给说透了。
对于大鹏而言，过去的一切都有可能成为这部电影的“彩蛋”。
是故意，也是天意
从大鹏决定拍摄这部作品开始，这个实验性的结构就一直存在。
只是一开始的时候，主角不是大鹏，也不是“我”，而是姥姥。甚至，这部电影最初的名字是叫《姥姥》。
在大鹏的记忆中，母亲过去经常因为生病去各个城市看病，自己打小就和姥姥一起长大。随着年纪的增长，姥姥的身体也越来越差。
他回家看望姥姥时，看着墙上一家人不同时期的照片，感受着照片上每个人的变化，“我现在是电影导演，我应该记录下来。”
有了这个念头，大鹏便开始了行动。
2017年的春节，他带着两组人马去到了老家，一组人拍短片——也就是后来的《吉祥》，而一组人去拍他是如何完成《吉祥》的拍摄。
他希望能用摄影机记录下一家人是怎么过年的，然后把这种家里的氛围捕捉和记录下来。
没有剧本，只有一个大概的思路，唯一的演员就是刘陆，以一个女性视角去完成与隔辈女性的对话，“最初的想法，她扮演的是我。”
正式开拍前，大鹏和其他工作人员还在集安为《缝纫机乐队》做前期工作，刘陆就已经提前到了大鹏老家，沉浸在整个家族的氛围中，试图成为他们的一份子。
可是，谁都没有想到，因为姥姥身体的原因，她在那个冬天离开了大家。这个离别给整个拍摄团队带来了巨大的意外。
那时候，剧组的所有人、器材设备，都已经在老家集结完毕，可是面对眼前这一切的变故，所有人都只能等着大鹏的决定。
对于中国人而言，记录死亡是一件残忍的事情，更何况是关于自己最亲密的人。
大鹏坐在姥姥的床边，无助感迎面而来，他把这一切都当作了天意，或许这些都是姥姥的选择，“那么，我们决定去捕捉这场天意。”
“我”不再是我，而是丽丽
大鹏和团队决定将这件事进行下去之后，便重新对方案进行了梳理。
下了这个决定之后，他开始了整个自我撕扯的过程，甚至这种撕扯到现在都还没结束。
他作为家庭成员，要面对家庭中当下出现的情况，接受自己最亲近的姥姥离开的现实；而作为创作者，他要梳理整个作品现阶段拍摄所面临的情况。
或许他从来没想到，他给自己做了这个局，跳进去之后，只能靠他的情感和理智去平衡这一切，未来才有机会跳出来。
当然，他也可以选择放弃这个局。这个时候，并不会有人怪他，但他没有。
勇气、大胆，成为了这部实验作品的注脚。
这个时候，大鹏把眼光瞄准了三舅。
三舅曾是一家子的顶梁柱，是这个家族的光辉，但是一场不幸之后，他最终变成了电影中的那个状态。
他总是如小孩一般，嘴里反复念叨着奇怪的话语，“文武香贵，一二四五”。
实际上，他有一个女儿叫丽丽，常年在外工作。在其他家人看来，姥姥的离开，年长的三舅未来的安排成了最大的问题。
是送他去敬老院生活？还是轮流去兄弟姐妹家里？或者让女儿接到大城市里？
这种典型的中国式家庭问题，也成为了这一家子最棘手的问题。
于是，大鹏决定，让刘陆扮演这位缺席的丽丽。
为了能更好融入到这个家庭中，刘陆问了他很多关于丽丽的事情。但大鹏也只能从过去偶尔的见面聊天中，描述出一些关于丽丽的片段。
后来，两人打了一次电话，试图能为这部作品带来更多的真实。
一切都顺利成章，剧组正式进入拍摄阶段。但此时，10年没有回家的丽丽回来了。
没有人知道她为什么会回来，或许是一次见证，也或许是其他。
于是，每次拍完之后，大鹏会让刘陆和丽丽沟通，“我希望丽丽的真实想法，能成为她的表演依据。”
刘陆问过丽丽，如果家人都是指责她、埋怨她、逼问她的话，她会怎么办。
“我会跪下来，给他们磕头，我没有其他办法”，这是丽丽的答案。
这句话一直在刘陆的脑子里，但她也相信自己不会有这样的表演借鉴。
但最终，刘陆还是崩溃了。
那场午夜饭的戏里，一家族的人因为三舅后续问题开始争论，大家为了各自的小家以及其他利益，互相推托，互相埋怨。但这一切起源实则是因为“丽丽”的不负责。
那一刻，刘陆真的成为了丽丽，完成了那一系列的动作，并逃出了片场。这是她本命的选择，在那一刻，她实在是待不下去了。
这个环境对“丽丽”而言，是一种亏欠，也是一种压抑。
撕裂自己，完成告别
从开机到定剪，《吉祥如意》花了4年有余的时间。
《吉祥》找来了贾樟柯御用剪辑师孔劲蕾进行了剪辑，短短48分钟，实则是在长达8小时的素材中，用了1年的时间完成的。
而《如意》的内容，大鹏和团队前后找了很多老师操刀，有孔劲蕾这类大咖，也有新锐的剪辑师。但是最后影片出来的效果，似乎总是少了些东西。
最后，大鹏决定自己来剪。
在过去2年多的时间里，大鹏身上都带着一块硬盘，不管是拍戏，还是其他商业活动，只要一有时间，他就会自己尝试着剪辑，也不得不逼自己去面对家里的这一切。
整个过程都会压抑的，对他来说，这部电影成为了他和姥姥的精神连接。除了创作者的理性之外，更多还是作为家人，作为经历者的感性。
2018年，他凭借短片《吉祥》获得大奖，他说，“这个奖献给我的姥姥。”
获奖本该是一件开心的事情，但是回到酒店，大鹏大哭了一场。一次内心情感的宣泄，可能那些给他这个奖的评审并不知道短片背后的故事，但对他而言，完成了一个阶段性的仪式。
他用《吉祥》短暂地把自己做了一次情感解剖，把心中对姥姥的思绪都挖了出来。而后来补上的《如意》，则为了抚慰他完成“挖”这个行动后的伤口。
但事实上，剪辑《如意》的过程，对他而言，是不断揭开伤口上的痂。甚至，他还去看过心理医生。
在后半段中，主角彻彻底底变成了现实中的人，原型丽丽、演员刘陆以及拥有亲人和导演双重身份的大鹏。
他们的对话访谈，以及当时的拍摄花絮组在一起，重新对《吉祥》进行了解读。这种解读是关于私人的情感，以及创作者的意图。
在《吉祥》北影节的展映之前，大鹏都希望观众能以一个独立的作品去看待《吉祥》。而因为有了幕后的这些其他事情，才最终完成了这个《吉祥如意》。
关于未来《吉祥如意》的上映计划，大鹏暂时没有答案，或许对他而言，在影片正式上映前，和影片相关的内容，都还有可能再度成为成片的内容。
正如心理医生告诉大鹏的，他还没和姥姥完成告别，只有等到电影真正上映了，心结才会真正解开。