2020年，网络电影真的出圈了吗？
2020年，那些困扰网络电影行业许久的顽疾，已经解决了哪些？还有哪些亟待解决？未来网络电影行业，该如何书写新故事？
文｜夏天
来源｜骨朵网络影视
“再过两三年，当网络电影真正成势，回望2020年，一定会激动不已。”
有影业公司负责人接受媒体采访时，为2020年的网络电影做下澎湃的注脚。受疫情影响，影院还在为等待大范围开业焦灼不已的时候，多部院线转网，再加上线上流量增长，头部网络电影迎风而上，几番主客观因素叠加，造就了2020年的网络电影大年。
前有《奇门遁甲》上线43天，以5303万的分账票房打破记录，后有《倩女幽魂·人间情》上线10天，分账票房3043万，两部头部作品为网络电影这条赛道，传送了更多激励之声。同时上半年多部作品破千万，市场上的中腰部作品，表现也没有让行业失望。
即便是行业之外的人士，也能通过数字直观感受到这个行业的蓬勃。
从2014年的野蛮生长，到2020年的精品“正当年”，走过近7个年头的网络电影，迎来“扬眉吐气”的时刻。疫情影响下，行业资金稀缺，由于周期更短回流更快两大特点，网络电影被资本密切关注。
4月，国家电影局提出积极组织优质片源，丰富电影网络供给，这一举措进一步推动在线视频行业发展，也侧面助推着网络电影水涨船高。也正是由于高光时刻太过耀眼，在一定程度上掩盖着行业仍旧存在的顽疾与隐忧。
事实上，就备案系统的资料显示，魔幻、奇幻、玄幻元素仍是行业主流，拍摄周期短、播出快，不重视剧本打磨的超快速生产模式仍旧存在。
相比于一味的欢欣鼓舞，当下或许更值得探讨的是，那些困扰行业许久的顽疾，已经解决了哪些？还有哪些亟待解决？未来网络电影行业，该如何书写新故事？
已经解决了哪些？
2020年网络电影取得的进步，谁都不能无视。除了被打破的票房天花板，喜讯同样出现在近期爱奇艺、腾讯视频、优酷相继公布的2020年年度榜单里。截至4月，全网破千万的网络电影已共有26部，突破两千万的作品共有5部。
而据《2020爱奇艺网络电影的中场战事》中显示，截至2020年4月，爱奇艺共16部影片破千万，同比翻两番。
值得注意的是，行业马太效应也在加剧。在腾讯视频公布的4月分账榜单里，除位居首位的《倩女幽魂·人间情》，其余作品均未突破千万，榜单中第6至第10位的作品，分账金额甚至均不足50万，其中包含已上线近30天的作品。
在经历了2016、2017年野蛮生长，2018年反弹式跃进后，2019年网络电影经历了变革的阵痛，2019年上线网络电影降幅高达42%。网络电影每往上走一步，都会遇到数量上的短暂“低谷”。在2019年减量发展的过程中，网络电影行业资本向头部聚焦的趋势也正在加强，在2020年现象更为显著。
数据显示，2019年全网共计近40部网络电影分账票房破千万，头部、腰部作品的盈利能力获得提升，但具有代表性的现象级作品缺失，同时也意味着行业并未实现明显的用户增量。
2020年初延续2019年的势头，中腰部作品分账金额趋于稳定，破千万的作品数量持续上涨，视频平台不吝资源与资金，以《奇门遁甲》《倩女幽魂·人间情》为代表的头部作品浮出水面，填补了《大蛇》后头部作品缺失的空白，被寄予的是“破圈”，为行业带来新增量的厚望。
尽管都没有事先声张，不难看出，两部作品均试图以抓牢网络电影最具卖点的元素，升级制作的方式刷新外界对网络电影的刻板印象。在内容层面，两部作品充满相似性。
均获得正版IP授权；古装、奇幻、魔幻、玄幻，网络电影主流元素一个不落，卖点相似；而在制作班底上，《奇门遁甲》导演项氏兄弟，《倩女幽魂·人间情》导演林珍钊，均是在网络电影行业中扎根，逐步成长的头部导演，各具代表性。
制作成本均在2000万上下，用超出行业水准的金额打造头部作品，以花钱花在刀刃上的方式，在视觉特效上进行升级，再辅以势如破竹的营销气势赢得市场，两部作品的成功路径同样大同小异。不论是正版IP授权改编而来，还是请来人气演员加盟，品质的提升，制作上的升级，行业有目共睹。
资源集中到头部，优胜劣汰加剧，借项目名义圈钱揽钱、不认真打磨作品，没有实力打磨作品的团队生存空间在被高度压缩，都助推着行业产能优化升级。
亟待解决的问题？
那么，这两部作品带领网络电影行业出圈了吗？
2019年新审查政策推出，题材风向调转至现代后，网络电影市场表现平庸，疲态初显，就有不少资深从业者对骨朵表示，实际上网络电影内容提升的速度，还没有追赶上用户的成长速度。
一个行业的成长与进步，并非单靠一两部作品的成功就能提升，而即便是赢得了市场的《奇门遁甲》《倩女幽魂·人间情》，距离2018年口碑票房双丰收的《灵魂摆渡·黄泉》，超9万人给出7.1分评价的成绩，还有一定的差距。
在豆瓣上，《奇门遁甲》豆瓣评分人数达1.3万人，另一部《倩女幽魂·人间情》豆瓣评分人数已快超2万。
对比近几年的网络电影代表作品，豆瓣评价人数在1000至5000不等，而相比于上一部记录的缔造者《大蛇》不足3000人的评价人数，这两部作品不论在数量上，还是在人群覆盖面上，都有着显著的提升。
这得益于影片制作水准的加强，正版IP的加持以及恰当的造势营销。不过从口碑表现上，情况则不容乐观。一个豆瓣评分5.4，一个豆瓣评分4.9，均未达到6分的及格线。
如果说《奇门遁甲》《倩女幽魂·人间情》代表着目前网络电影的最高水准，也暴露着行业最显著的问题。《奇门遁甲》前六分钟里，妖娆的老板娘春春是最大营销点，《倩女幽魂·人间情》里对聂小倩腿部特写镜头加重，都是在以男性观众青睐的元素吸引眼球。
花钱花在刀刃上的特效长处下，短板同样一致。在豆瓣评论上，两者在剧情层面遭受的争议最大，《奇门遁甲》里父子情、男女情的情感成长铺垫少，起承转合略显生涩，《倩女幽魂·人间情》在爱情这一主要卖点元素上，新宁采臣与聂小倩的情感刻画同样是留有遗憾的。
“导演美术出身，美术功力可见一斑。就一部网大而言还是比较意外，算是用心的制作！100分的海报（坑爹）80分的美术（精致但缺乏新意）70分的摄影（动作场面调度不错）60分的特效（渣渣）50分的导演（除了第一场戏外大多都比较平淡，最后的决战更是草草收场） 40分的编剧（毫无动机可言，角色决定不可信）。”在《奇门遁甲》豆瓣评下，这则评论获得最高票。
海报、美术、摄影、特效、编剧，评分依次递减，但对于作品本身的影响却在依次递增。多部作品验证着，深耕网络电影行业的从业者们，在有限成本下网络电影的主要卖点上，玄幻、奇幻、魔幻、元素运用得炉火纯青，这是传统院线团队都难以启及的能力，这一层面再需精品化，只需在时间、资金层面加码即可。但在更决定影片观感与体验的故事架构、情感铺呈，也就是“文戏”上，还有较大提升空间。
尽管近来争议不断，不可否认的是，豆瓣评分仍旧是反应作品口碑的直观指标。据观察，在26部破千万的作品中，豆瓣评分超6分的作品，数量屈指可数。《灵魂摆渡·黄泉》27天分账票房突破3000万的记录已经被后来者打破，但像这部作品一样口碑与票房双丰收的后来者，还在路上。
“之前平台会看中网络电影中视觉冲击带给用户的爽感，很少会在乎话题性和共鸣感，如今想让网络电影的豆瓣评分普遍能够达到6分以上，不仅要在视觉效果上进行升级，同时还要在情感共鸣上升级。”企鹅影视副总裁常斌在接受媒体采访时，就曾这样提到。网络电影要向前迈进一步，还需要在讲好故事层面下功夫。
真正能够出圈的作品是什么？与多位业内人士的交流里，情感共鸣被放在第一位。然而这恰恰是当下网络电影最为缺失的。
市场在期待什么？
内容文本有待提高，题材缺乏创新，同质化现象仍未减缓，在一片积极的声音里，网络电影仍旧面临着属于它的命题。
据数据显示，2019年的网络电影中，数量最多的5大类型，即都市爱情、喜剧、古装玄幻、动作、武侠共419部，在总数量中占比高达58%，同质化的问题依然存在。
在2019年骨朵平均热度TOP40的网络电影中，骨朵做了类型题材方面的统计，其中古装玄幻类型数量最多，达12部，若再加上古装奇幻和武侠，则共有18部，占比达45%，可见古装玄幻、古装奇幻、武侠仍是最受用户欢迎的类型；生物灾难类型影片上榜4部，是2019年创新类型中的最热门者。
近期上线的《双鱼陨石》挖掘人性幽暗面，豆瓣评分6.8，是近期口碑最佳的作品，在业内激起了不小的关注度，然而上线12天分账金额仅超300万，按照目前不足十万的日新增分账金额来看，最后恐难突破500万。
2020年，打破天花板的作品，仍旧没有脱离奇幻、玄幻、魔幻元素。再观察2020年第一季度，在广电总局中通过登记并取得上线备案号的片目，其中网络电影169部，都市题材59部，占比34%，而在规划备案中，网络电影313部，现实题材占比为70%，青春女性向作品有所增加，但以强视觉搏眼球的作品不在少数。
这是当下网络电影的卖点，也是这一品类将长期遭受的桎梏。不同于在独立空间中带来沉浸式观影体验的院线电影，手机小屏上，以抖音、快手为代表的短视频平台，以微信、微博为代表的社交平台，都是抢夺观众注意力的元素，具有长视频特征的网络电影，必须有着强节奏和视觉冲击，才能吸引用户持续观看。
《奇门遁甲》导演在接受采访时，也曾表达过疑惑。一方面，不得不以牺牲情感戏份，推进故事节奏，用视觉冲击持续吸引观众。这在一定程度上影响着故事的表达，然而不时刻紧绷着吸引观众眼球的这根弦，影片留存的用户还有多少犹未可知。
如何在兼顾网络电影体裁特质大前提下，讲述一个能引发情感共鸣的故事，是留给行业从业者的难题。
行业中，最具卖点的元素还是没有发生大变化。从最初的软色情到恐怖片、僵尸片再到如今的怪兽片，网络电影的风潮一浪接着一浪，但跟风现象始终未得到缓解，意味着题材的雷同仍旧是网络电影之痛。
与此同时值得注意的是，不论是《奇门遁甲》还是《倩女幽魂·人间情》，一个双平台联播，一个倾全平台资源之力宣传，取得成功仍与平台的扶持与补贴密切相关，截至目前，网络电影健康可持续的商业模式仍未形成。
受资本青睐，吸引越来越多成熟资源入局。此前有行业人士接受采访时就曾表示，很多院线电影人入局，并没有拿出最核心头部的创作资源，和核心人才来打造网络作品。
网络电影被他们视为资产配置与多元化投资，保证一部分现金流的稳定，再赚一小笔即可。这类大影视公司虽具备制作实力，入局后仍旧按照网络电影行业现有流水线模式，批量生产重复且平庸的作品。缺乏这些成熟资源的助推，网络电影往前迈一步需要花费的时间更长。
也有与网络电影人合作过的院线电影人表示，网络电影人恪守原有的制作法则，坚持视效为卖点，习惯了大包大揽，在应对多元与专业化的分工里，出现了不少制作层面的分歧，院线与网络该如何融合同样是门学问。
市场还在等待更具有突破意义的作品。下一部打破分账纪录的票房，不应该还是靠IP与特效，希望网络电影早日迎来口碑和票房的双丰收。