小儿子伤人入狱，大儿子跳楼自杀，这部电影里
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2008年的一批青春影片，复兴了行将没落的台湾电影。
经过几年发展，台湾影片的题材更是从本土化走向宽广道路、开始向鼎盛时期前辈们探索的国民性和人性题材进发。
在这场"文艺复兴"中，钟孟宏是其中最亮眼的导演之一，他的几部作品均获得良好口碑。影片大部分都是讲述小人物并不明媚的日常生活，不仅荒诞，还经常笼着犯罪的阴影。
而他最近导演的作品《阳光普照》更是在第55届金马奖上包揽包括最佳影片等5项大奖，着实是上一年的大赢家 。
这部给钟孟宏带来更大声誉的电影讲述的是一个家庭5年间从撕裂到和解的故事。
普通人阿文在驾校当教练，他对驾校所宣传的"把握时间、掌握方向"的价值观深信不疑。时常把这句话挂在嘴边并以此来教育孩子。
阿文有两个儿子，大儿子阿豪高大帅气、成绩好，乖巧又懂事，是人人眼中前途无量的优等生。是的，就是你们的老公许光汉饰演。
另一个儿子阿和从小打架斗殴、逃课逃学，是个典型的问题少年。
在别人问起家庭情况时，阿文都只说自己有一个儿子，明年要上医学院，并不承认阿和的存在。
驾校每年发的印有标语的笔记本也只给成绩好的大儿子。但他不知道的是，这从不缺席的偏爱日后将成为压死骆驼的稻草之一。
问题少年阿和带着自己的朋友菜头在一个雨夜去报复一直欺负他的黑轮，本来只想"吓唬吓唬"他，没想到狠戾的菜头一刀把黑轮的手砍下，掉到了汤里，再也无法接上。
菜头被判了三年半，始作俑者阿和被送进少管所（台湾叫辅育院）。
这边阿和刚被关进去不久，那边他15岁的女朋友小玉就带着身孕找到了阿和的父母。
本就不待见阿和的阿文自然不接受这母女俩。还是阿和的母亲从中做调和剂，接纳了女孩。
但是当阿豪告知弟弟小玉怀孕消息时，阿和大发脾气，导致会面被狱警切断。
最后，阿豪直戳阿和痛点，说他生气是因为想要逃避。
从这开始，因"砍手事件"引发的恶果正在慢慢显现甚至发酵。
法院判决后，受害人黑轮的爸爸看到菜头家贫穷的情况，知道索赔无望，转而向阿文要钱。
但阿文直接面无表情地拒绝了。
被逼无奈的黑轮爹想出个"有味道"的主意——把粪水车开进了驾校。巨大励志标语下粪水车在胡乱喷洒，这画面也着实讽刺。
表面上，这一家的麻烦全是问题少年阿和惹起来的，优等生阿豪依然循规蹈矩地上补习班，为考医学院而努力学习。
但在一个晚上，阿豪洗完澡，在镜头前展示完美好肉体后，纵身一跃，从楼上跳下。
而阿豪的自杀也并不是毫无征兆。决定离开人间的前几天，他跟朋友小贞讲了"司马光砸缸"故事的新解，说司马光砸完缸发现里面是自己。
此时影片用一段阴鸷的动画来表现这个怪诞的故事。
其实，阿豪所讲司马光的故事出自袁哲生短篇小说集《寂寞的游戏》中的《脆弱的故事》。作家和阿豪有同样的自杀结局，也同样是看似毫无征兆。
阿豪自杀后，给小贞发来一段短信，以阳光为隐喻来诉说自己的痛苦。
袁哲生对于孤独的哲思和阿豪对阳光的解释异曲同工。在进组前，许光汉也称剧组要求他熟读《寂寞的游戏》，这从侧面说明，阿豪这个人物的原型就是袁哲生本人。
这段话也是影片的题眼，也许孤独就是阳光普照、无处躲藏。
而在辅育院，阿和也表白了自己多年来生活在哥哥光环下的痛苦。
或许哥哥的死是契机，也许是阿和本来就有心改过，出来后，他开始认真生活。
但父子关系一如往常，两人互相逃避。
一家人的生活也并未因此欣欣向荣。两年后，菜头出狱，开始找阿和麻烦，道德绑架他，让阿和代替自己做非法的危险事情。
阿文发现后带着钱去求菜头不要再找儿子麻烦。
一个雨夜，菜头再次找到阿和让他帮忙运输非法物资，但阿和回到路上，菜头却不见身影。
第二天，阿和在黑帮嘴里得知菜头已经身亡，他心情渐渐放松，在高架桥上奔跑。
另一边，阿文夫妻俩祭奠完阿豪，在太阳直射的开阔山坡上，阿文说出菜头死亡的真相。
原来，出于担心儿子的心情，阿文开车跟踪阿和，并目睹菜头再次让阿和办事，一气之下他直接开车撞死了菜头。
把菜头拖到树林时，阿文发现他并没有完全死亡，于是举起了石头... ...而这个画面像极了司马光砸缸时的动作。
最后，所有的罪恶止于一个更大的罪恶，即使这是源于一个父亲对儿子最深沉而无望的爱。
在阿豪剖白时，山坡上阳光强烈，所有罪恶和污垢仿佛无所遁形，这也和阿豪所讲的"无处躲藏"意象有所呼应。
影片中，阿文和阿和在近景同框时都处于画面两端，代表一种疏离，这是对影片中的父子的一个暗示——他们一直处在逃避谈论家庭关系和拒绝沟通的状态，而这是几乎是现实中许多东亚家庭中亲子关系的现实映射。
在传统父权主义大家庭中，父亲的角色是命令者和决策者，而儿子的任务是获得父亲的肯定。这一点上，阿豪已经得到父亲所有的认可和期待——阿文用自己的方式向他输送了大部分的爱。但阿豪并不幸福。
永远得不到父亲认同的阿和，其实也享受着父亲词不达意的爱。只是这爱从来不会从他们口中明确说出。
影片结束在阿和载母亲走过阳光明媚的林荫大道，一切看似宽广而光明。而光斑在她脸上流转时，母亲的表情是迷茫而忧愁的，这预示着，影片虽然结束，但一家人的苦难和良心责备才刚刚开始……
在探讨家庭关系的东亚电影中，疏离沉默和浓烈的爱总是能并行。历经辛苦和生死之后，不管是带着破碎的心还是犯罪的阴影，主角和现实中的普通人还是会以爱维系、以距离做表象，继续步履不停地走下去。这或许是这些影片所体现的、家庭关系的终极奥义。
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