抠图、老套、傻白甜：谁能救救古装大女主戏？
文 | 话剧人
如果大女主戏重复的仍旧是以往的傻白甜和玛丽苏模板，而不是以有说服力的人设与情节凸显女性格局之“大”，那么大女主戏早晚“没戏”。
“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈 ，“大女主戏”为何让人失望。
（2020年11月15日，上海，《燕云台》粉丝见面会。IC photo / 图）
近日，改编自蒋胜男同名小说，唐嫣、窦骁领衔主演的《燕云台》播出后，引发公众的广泛讨论。此前，在“限古令”的大背景下，古装剧创作进入低迷期，古装剧主要选择了“小而美”的路线，大流量、大IP、大投入、大制造的古装剧成了市场上的稀缺产品。但市场对古装剧有着强烈的需求，而《燕云台》是今年第二部在卫视晚间黄金档播出的古装剧，因而备受关注。
《燕云台》讲述的是辽国萧太后的传奇一生，这是一部名副其实的大女主剧。但从播出的剧集看，《燕云台》并未达到观众预期，围绕这部剧的争议和批评不断。
大女主成“傻白甜”观众的第一个质疑是，《燕云台》是不是也“抠图”了？
《燕云台》开机时，唐嫣恰好怀孕了，并不清楚唐嫣是否在得知自己已怀孕的情况下进组，网上有些人批评唐嫣拿着高片酬在剧组“养胎”。对此，笔者认为不应对怀孕的女性如此苛刻。一方面唐嫣可能不知情，另一方面唐嫣知情了，资方了解了也没意见，那么唐嫣就有继续工作的权利。
现在的问题是，唐嫣是否用心工作了。剧中露出的许多穿帮，可以明确看出，唐嫣在这部剧中的武打场面、骑马场面，大量使用替身。这在古装剧中虽然很常见，但《燕云台》的一些地方似乎有“抠图”的嫌疑。比如唐嫣和男二号经超一场在草原上骑马的戏，很明显骑的是假马，并且人在动，背景虚化且一动不动，有较明显的抠图痕迹。怀孕的女性的确很不容易，但作为演员，也要对表演、对观众有敬畏之心，如果明明可以实景拍摄，却搞特殊在棚内拍摄，就有可能是演员在行使“特权”了。
第二个争议，也是最核心的争议，那就是《燕云台》实在是太老套了。剧情老套、人设老套，大女主戏最终又沦为傻白甜的玛丽苏剧。
都2020年了，大女主戏中男女主角的相遇还是不打不相识，女的差点跌倒男的扶住深情对望，感情升温时不小心摔倒吻到对方，每一次女主角有危机时男主角总会恰到好处地出现，男一男二同时爱上女主角然后三角恋……
唐嫣饰演的萧燕燕是一代传奇女性，剧中也想竭力凸显她敢想、敢说、敢做的一面，但用力过猛，反倒让萧燕燕的“敢”变成了鲁莽、冲动，一会儿跟草原的猛男干架，一会儿在闹市中强买强卖要走别人的马，一会儿更是冒着欺君之罪顶替别人去参加骑射大赛……因为是女主角，她就各种作死而不会死；自以为是要凸显女性的自觉，结果暴露的反倒是“傻白甜”的无知无畏。
第三个争议，唐嫣的表演依然没有突破，依然是皱眉、嘟嘴，打着十级滤镜强撑着少女感。
当前85后小花普遍面临着转型困境，此前刘亦菲的《花木兰》、刘诗诗的《亲爱的自己》都转型失利了，唐嫣则主要停留在舒适区里，继续她的“甜美”路线。如果她的演技天花板就只能到这里，也是一种最不坏的选择，但是，没有哪一个女演员可以一辈子演少女。唐嫣的自我重复不累，观众都累了。如果大的转型很难，那演员至少应该把自己擅长的类型，演得细腻、有层次、有区分度。从《锦绣未央》到《燕云台》，并未发现唐嫣演技上的进步。
（刘亦菲主演电影《花木兰》剧照。IC photo / 图）
大女主之“大”是格局大前几年，大女主戏盛极一时。观众期待的是，可以在荧屏上看到更多独立、自主、自强的女性形象，她们巾帼不让须眉，在政治、军事等领域，有着完全不逊色于男性的能力。
但扎堆而来的大女主戏创作，很快让观众感到失望。大女主戏之“大”，更多只是IP大——均改编自女频热门小说；流量大——女演员多是一线大花；制作大——投资数亿元、动辄五六十集起跳……
女性角色的戏份虽然更重了，角色光环也盖过了剧中的主要男性角色，但其内里的价值观依然非常陈旧，比如女性的一路成长总离不开男性的一路扶持；迫害女性最深重的往往是女性……观众很快对这类换汤不换药的大女主戏审美疲劳，《楚乔传》《扶摇》《锦绣未央》《独步天下》《独孤天下》等作品，都难以掀起太大的波澜。
那么，大女主戏之“大”，到底是指涉哪一个层面？
《燕云台》的原型萧太后（953年－1009年），是辽朝政治家、军事家和改革家。在她27年的摄政生涯，辽朝进入了最为鼎盛的时期。她很重要的历史功绩是，在辽国推行汉制改革，以文化认同消融民族差异，将大辽带向繁荣鼎盛的时期；在军事上明显占有优势的情况下，首先发出议和的信号，化干戈为玉帛，结束了宋辽几十年的敌对关系，开启了宋辽一百二十年的和平共处，化解了民族矛盾，避免了生灵涂炭。
在男尊女卑的古代背景下，女性参政议政的难度可想而知。萧太后成为其中的异类，她展示出的政治才能、军事才能，让她成为古代最杰出的政治家和改革家之一。这才是大女主戏之“大”——格局之“大”。在一个男权社会里，她是如何突破重重艰难险阻，在一次又一次的危机中，习得韬略和眼光、勇与谋、气势与格局。
但《燕云台》依旧困于儿女情长、家长里短的创作陷阱里。女主角一定得先是“傻白甜”，一定要有三角恋，一定要有男性的提点才能成长；女性之间一定会有“互害”，这一次《燕云台》看似没有宫斗，实际上是包装成了仨姐妹之间的“权斗”，其与宫斗的审美逻辑并无二致。
至于萧燕燕的女性觉醒，以及萧燕燕的改革意识，《燕云台》的呈现都流于喊口号。就像萧燕燕一再说辽国不得不改革了，但改革双方的矛盾并未体现出来，改革的必要性语焉不详，萧燕燕的“事业线”成为纸上谈兵，观众也无法从她的改革意识里看到一个女性政治家的远见、决断和魄力。
《燕云台》又一次让观众失望了。如果大女主戏重复的仍旧是以往的傻白甜和玛丽苏模板，而不是以有说服力的人设与情节凸显女性格局之“大”，那么大女主戏早晚“没戏”。