《春潮》重新思考原生家庭和亲密关系｜影评

聚焦中国式母女关系的文艺电影《春潮》，曾于去年斩获第22届上海电影节金爵奖最佳摄影奖，并在今年5月3日北影节在线影展限量展映。两周后，这部电影以超前点映的形式，登陆爱奇艺。

杨荔钠编剧、导演的《春潮》，故事发生地在东北。《春潮》是一部扎根于中国社会现实的家庭伦理电影，是典型的原生家庭决定论的异类版本。金燕玲、郝蕾、曲隽希分别饰演的三代女性，纠缠不清却又完全无法分开的核心家庭，充满了代际之间既简单又复杂的冲突。在本应该独立自主的当代社会中，妈妈不像妈妈，女儿不像女儿，她们都一味困在有问题的家庭中相亲相杀。

《春潮》里的母女，主要是理念上彼此高度不理解，二人心事繁多且处理感情的方式无论是冷战还是热吵，都不做深入沟通，不解冻破冰怎么迎来春潮？原生家庭是不可选择的，然而人的主观能动性告诉我们，即便性格如母亲纪明兰（金燕玲 饰）、女儿郭建波（郝蕾 饰），也可以活成另外一个样子，但她们却选择了强化自己的缺陷而未矫正自己。

她们从来就不想从旁观的角度去看看自己，看看这个家还有孩子。老人永远叨叨过去的事情、愧对自己的老公；本应该是中坚力量的记者郭建波，也没有足够的能力买套房子或租房子出去独立。

既然短时间内不能和解，历史和真相、宽容和自由都得不到，最起码也要从物理距离上分开，有时候母女之间距离也能产生美，否则负能量和负能量在一起，只能是撞来撞去的负能量混战。对于这样混战的生活，她们习以为常。这让第三代小姑娘郭婉婷（曲隽希 饰）早熟，天天说着超出年龄和岁月的金句，这些话语统统都是在不断观察中得来的，她观察到的是什么呢？

小朋友聪明伶俐，作为还没有被社会和原生家庭驯服的小精灵，她需要做更好的自己，而非去做顺应或者反抗家长的下一代。毕竟，父母不是孩子的锚定物（注：一般是指货币的参照物）。不过，从另外一方面讲，这个小朋友有着无限可能，她有可能被原生家庭的传统气氛所笼罩，成为小太妹、小滑头或者小大人儿；也可能不用背负太多的历史包袱，不需要为上两代人的恩恩怨怨承担什么。

在纪明兰成为植物人后，相信在郭建波的余生中，郭婉婷将会获得更为宽松、自然和坦荡的成长环境。她们这对母女是当代的，是走出工业时代熟人社会的新型母女关系。毕竟孩子还小，她显然也是外向的性格，她眼睛里的世界可以是欢乐的。

正如当前的00后、10后，他们普遍舒展着呢，他们从小迎接的就是后工业社会的现代生活，父母的意愿更多的是配合这一代人的成长。00后、10后的父母，人生的成长期多是被训诫和约束的，当他们成为父母，尤其是摆脱了更上一代人的干扰后，往往会给予孩子更多自主权。

这无关道德，这是时间的力量。原生家庭的固化决定论，在本质上是伪概念，不过是因为夹缝中的一代人或两代人不舍得放下自己的权威，用过度负责的执着去“合法地”伤害下一代人，试图让下一代人成为“套中人”。纪明兰对郭建波就是如此。郭建波只要不复制妈妈对自己的惩罚式管理，那么电影片尾漫长自白过后的郭建波，定然能够放郭婉婷一条生路，一条自然成长的路。

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